Вот это время, ранняя осень, ёмое любимое. [музыка] >> [музыка] >> Следующая остановка Песочная. Не все знают, но когда-то, если вы хотели пощупать БР руками, вы не могли просто взять и прийти в шоуру. Нужно было осмотреть расписание электричек и доехать в Санкт-Петербурге до станции Дебуны, что находится в посёлке Песочном. Конечно, могли доехать на мотоцикле в машине, но многие приезжали к нам именно так на электричке. Ехать до нас было 35 минут примерно от центра города, что на самом деле немного. Именно там находится наш первый шурум, наш первый офис, место, где многое было создано, придумано. Место это называется между нами гараж. И вот сегодня мы туда и попадём. >> Песочная. Следующая остановка Дебуны. >> А сейчас скоро можно будет увидеть мост, на котором сфотографировано много разных моделей. Вот он. Вот он. Вот он. Да. Да. старый Финский мост и речка, которой я, будучи юным, мечтал сплавиться на каяке. У меня не было каяка, но была мечта. А сейчас у меня есть каяк, но нет времени сплавиться по реке. Пора выходить. Пошли. А это здание станции. Здесь мы тоже иногда снимали пары. Пахнет чем-то таким древним, романтичным, немножко советским, немножко царским. Детство, проведённое в железной дороге, точнее юности, это всегда романтично. Поэтому, наверное, в описаниях моделей всегда есть смыс дорогам, путешествиям, чему-то такому настоящему. Именно здесь, на этой подковке тормозили чоперы. Ну, не только чоперы, пугаю всех соседей. Иногда их стояло здесь по несколько штук. Машины, люди, довольно тихий проулок. За нами детский сад и лес. Вот. И у всех был вопрос, что же здесь происходит, почему вдруг такое количество людей, почаще всего под выходным, приезжает сюда и заходит в эти самые ворота по вот этому самому адресу, написанному на старой советской табличке. Вот. Ну а я забыл ключи, поэтому мне придётся позвонить. Ну [смех] что, вы уже снимаете? >> А это что за прибор? >> Это рекордер. >> А что это такое? >> Микрофон. >> Здравствуйте. >> А тебя А тебя зажим камеру? Да. >> Ой, тихо, [смех] тихо, тихо. >> Так, как ведёшь себя со старшим вообще [смех] воспитание хромает. О, а это, а это же, кстати, тоже >> вот она реликвия наша главная. >> Старый уже такой. >> Так, сколько ему уже сейчас лет? >> Ну, на 10 лет больше, чем было. >> 14. >> Давайте, проходите. Первый. Ну, ну, покажи. Ну, вот здесь даже также пахнет. Вот он гараж. Вот линейка для измерения шнурков или что-то такого. Что-то мы делали тут. Да, здесь внизу лежали кожи. Там до сих пор всё на шнурках. Здесь сверху, как всегда, лежит лодка. Да, там стоял стол и сидели ребята. Здесь был мой стол. Вот сейчас там хранится фурнитура, кстати. Ещё до сих пор. Вот они, пряжки итальянские разные. Да, да, да. Санкционка. Вот смотри, здесь висели стеллажи. Здесь стоял диванчик. Есть как раз фотография, где я ещё очень молодой. Я ещё не амбициозный, как раз вот так стою здесь. Такой довольный. Да. А есть другая фотка. Да. Помнишь, где была пара сорок восьмого размера, где мы с тобой стоим вот так? >> Да. Вот так. >> Да. И >> на фоне этой двери. >> Да. Да. >> Да. >> И так вы показываю. Бот. Игнат рядом стоит. >> Да. Я так >> ботинок больше моей головы.

[смех] >> И ты такой молодой. Вообще молодой. Смотри, это вообще он постарел как Грей. [смех] >> Ну что ты? Не, >> его, наверное, миллион людей вот так потрогали и он уженитор сломали. Смотри. Да, легенда. Леген. >> Ну не знаю. У меня что-то у меня это, когда сегодня его взял в руки, у меня так что-то ёхнуло. >> Ну конечно. Вот помнишь, у нас музейные экспонаты были, >> и вот такое же ощущение вызывает. Это ещё советских времён, да, с с музейные эти модели, разработанные в Советском Союзе >> на победе, там, на скороходе. >> Не, он, конечно, здесь кривой косой. Самое интересное же здесь всё не по технологии. Ещё этот нос. А у меня был спор. У меня был спор с Тамарой, она же говорила: "Нет, не будет у него этого носа". А я на производстве, я сам сделал эту деталь. Видишь, она, если вот так посмотреть, видно, она на первом генре она немножко не полумесяцем, не идеальна, потому что я её сам спроектировал, а, и говорю: "Нет, пришьём, сделаем и вот эти штучки". А я говорю: "Так, был какой-то пробойник? Нет, я я их вручную вырезал". Видишь, они кривые. >> Да их их ещё долго вообще вручную резали. >> Не, нет, они потом на пробойнике были почти сразу. А >> ещё пробойник- это ты сказал 100 лет. Вообще такой здоровый.Ба. А кожа вот эта Италия, между прочим, ручная какая-то была. Мы нашли её или в Германии, или где там притащили. >> Ну это какой-то кусочек, да, был. Я знал, что из него мы никогда ничего не сделаем, но надо же было. >> Да. Вот твоё, кстати, чутьё я нам надо была такая яркая выцла, что я так бы засомневался, что >> Да, она была более изумрудная. >> Изумрудная была вообще просто. >> Это видно на фото. А сейчас она такая немножко болотная. >> Болотная, да. >> И это тоже было. Помню, я ещё полировал, полировал, полировал. Уже чёрный воск нанёс, коричневый воск нанёс, стёрт. >> Это это ботинок, короче, он приносит счастье. Да, и теперь каждый, кто его потрёт, он там либо он там забеременеет, или что-то.

[смех] >> Да. У тебя, кстати, будет второй внук. >> Внук или внучка? >> Внук. >> А когда это же сделали сегодня? >> Сегодня, >> да? >> О боже, [смех] у нас все мальчуковые, папы, я и ты тоже в мою линию. Где девочки вообще будут в нашем роду? >> Здорово, мальчишки. Ещё вообще во всех углах и везде заготовки обуви, вон модели >> ещё вообще разработки, которые не пошли в север. [смех] >> Казалось. О, кстати, вон видишь кусочек какой-то под вот уже близко. Да, >> это почти не это не такая кожа, но похожа. >> Не такая. Это, кстати, Франция, а это вот была Германия и это была хуже. Ну, как бы всё, да, это какой-то никто не хотел делать какой-то образец. Такой-то завод сделал образец. Они вообще не собирались его повторять. >> У нас всё перемешано теперь музыка и и остатки, >> да? А я 10 лет уже из гаража вывожу всякие свои эксперименты какие-то образцы, ботинки, да. Это что, например, >> это сапоги, значит, чтобы не пылились. Вот остались. Это пото. >> А, а это твои? >> Это какие-то волосные. Это твои? >> Это мои инженеры. Да. Да. Это инженеры на воё время в интернет-магазине был популярен вариант такой, но потом мы перестали. >> Ты тестировал, видишь, уже даже этот по снегу, по наступам с леса. >> Дадададада. Да. Зсь ещё что-то >> вот сплошные пары. >> Атентичный достаточно. >> Он химия стоит. >> Сапог байкера. >> Итальянская фурнитура. >> Да. Вечные запасы. Я помню, что когда я нанял первого работника, вот здесь мы с ним первый день делали стол, потому что у него не было стола, где сидеть. >> Стол это было просто притащили лист фанеры, >> решили, что самый, я сказал, большой стол много не бывает. Вот самый большой лист USB. Потом Игнат говорит, надо его подрезать. Обрезали, обрезали, обрезали, обрезали. Потом столько он отрезал, что опять дорастили. Ну, в общем, тут висело такое всё. >> Работа невероятное работала. Люди приезжали. >> Иногда за этим столом было по пять-шесть человек. Тут же всё новыми моделями заставлено. И обсуждение, помнишь обсуждение, >> да? >> Когда мы наваливаем сюда вариантов, потом всё это такое новые идеи, новые идеи. Здесь всем нравилось. Здесь стоял диван. Потом все приезжали и были просто, ну, тут было такое количество всего. Под нас такие подошвы можно было подбирать. >> И котёл, котёл топился. >> Котёл горел огонь у нас постоянно. Тут дрова горели, всё что-то булькало, кипело вообще. >> Да. >> Такое ощение, что он стал маленьким. Раньше он как-то был много места так не было. >> Ну, просто было много всего. было бы расставлено, всё висело, стеллажи очень атмосферно кругом кожи и образцы сотни прямо на стенах. >> Это гараж - это вообще место силы, потому что до того, как здесь был шоурум, мы же это ещё ну это тебе нужно рассказывать, они я тогда был маленький. Это когда сюда приезжала обувь, и надо было её, она здесь хранилась, надо было её паковать, отгружать на склады. >> Вот. Да, это было большая работа. Тут завалено было просто [фыркает] всё доверху. И вот эти тоже верхние такое сумасшедшая время мы, нам всё время не хватало помещения. Мы здесь всё заполняли, там на улице что-то делали, что-то мазали, пропитывали. >> Что те не хватало помещение-то? Что ты делал? Расскажи. Я же не знаю желе. Это же тоже интересно. >> Это целая эпоха там. >> Не знаю. Да, вообще много заводов. Мы поставляли же обувь, >> шили и поставляли обувь на практически все основные пищевые комбинаты и концерны. >> Тогда как раз была белая подошва >> и белая, и не белая, и мозаводы, и пивзаводы, и было такое количество, и на пищевую её нельзя, поэтому делать подошва. Есть >> даже люди, которые делают срубы, тоже просили сделать белую подошву, чтобы не пачкать белые срубы. Ой, это же у тебя этот >> Да, да. >> Ну, в общем, было большое потребность в обуве качественной, непромыкаемой, рабочей, и поэтому мы эту нишу заполняли 25 лет, наверное. Потом компании оптимизировались и перестали оформлять на себя сотрудников. Вот тогда просто по закону компания любая должна была обеспечивать своих рабочих обувью хорошие, так как обувь эксплуатировалась тяжело на производство. Ну лучше ты, чем я расскажешь, что ты лучше знаешь. Я я тогда вот такой был маленький, бегал тут, пары собирал. >> Золотое времечко, но сил не хватало. Конкуренция огромная тоже была, поэтому ушли мы оттуда, потому что нас зажимали ценой, и мы не могли в эту цену вписывать качество. Вот. И потом пришлось просто уже это качество выносить на >> индивидуального покупателя. >> Да, кстати, вот это интересно, как мы к этому пришли. Помню, что я полгода ходил и прямо придумывал концепцию вот эту индивидуального пошива, рождал её в себе. А как это должно быть? А как вообще? То есть это же любопытно, потому что что вот я в мотокуртке стою, да, что Василия Петровича большое такое мотоциклетное прошлое. >> Мотоциклетное, да. Через вот это произошёл переход через байкера же в основном, потому что как-то было много знакомых, им очень нравилась наша обувь, и как-то мы стали на них делать потом. >> А когда ты приходишь к байкерам, тут сразу понятно, что нужен кастом. Потому что у кого-то там нужна жёлтая строчка, у кого-то всем каждому надо что-то уникальное вообще. >> Ну, конечно, потому что все кастомизируют мотоциклы. >> В Сочи ездят все в лёгких каких-то здесь в Мурманске ездить. Надо, чтобы не промокало. Опять же пропитки. Ой-ой-ой. Даже не знаю, так вспомнить. Это огромная вообще эпоха всего. от байкеров потом стали расширяться в цвет уходить от чёрного. И вот это вот вот чуть ли не первая как раз шаг такой смелый и резкий. Это чисто Игнат сам выдал. Хотя это вот сама идея формы они давно были такие, ну, зрели вот такого плана вот делать. Но в таком цвете я как-то не решался. Ну, потому что пришёл молодой горячий парень и сказал: "Будет будут ботинки с зелёным носом". Всё. >> Ну, потом это всё резко поддержал, и это как бы цвет вообще пошёл прям совпало это с настроениями у людей в обществе, потому что всем надоела чёрная обувь и вот это всё цветное кожа и заиграло прямо новыми красками. Так у нас и идёт эта традиция. Слушай, ну людям хочется самовыражения, в том числе. Причём, э, секрет Генри, на мой взгляд, именно вот это классического в том, что он всё-таки очень сдержанный. То есть зелёного тут мало и он в обработке немножко утоплен. Я называю это про себя э маленькая шалость, понимаешь, кая-ты взрослый мужик, но у тебя красная подкладка, это уже никто не видит. Но если вот как-то тебе это греет душу, потому что наше общество достаточно консервативное. Ну и да, и нет, потому что потом, на моё удивление, вообще возникать стали такие аккорды цветовые по заказам, что мы просто не ожидали. Мы вот искали кожи и всё ярче и ярче. >> Жёлтый крокодил >> или какая-то там страусы вообще был там рептилии разноцветные, какие-то кислотные кожи пошли. И всё равно всё было востребовано. Просто удивляюсь. >> Ну да. И было очень доступно, потому что >> всё так сложилось интересно. >> Идея доступного пошива, то есть как бы, наверное, никто ничего не зарабатывал, да и не скажу, что сейчас я какой-то богатый человек. >> Да вообще ничего не зарабатываю, [смех] я бы сказал. >> Зато проект очень интересный. Да, >> много трудились, что-то и лопатили. >> Ну да, зато столько людей получили хорошую обувь. Да, >> это да. Ну а как ты должен давать доступный продукт, иначе кто его себе сможет позволить? >> В обуви вообще есть это что-то сакральное. Даже вот говорят, что, например, если вы покупаете обувь там, например, там Пресли, да, то к вам переходят его таланты. То есть если вы если берёте обувь от удачного человека и знаменитого, то к вам переходят полностью его как бы кармические какие-то наработки. А если вы берёте от неудачника, то, соответственно, поэтому и обувь, как через секонд-хенд, она не очень не поддержится такая идея. Вот обувь, что-то есть в ней загадочное, прямо такое мистическое. кожа и только и не только кожа, там форма образования ээ и очень сложная форма образования, то что не кошелёк, да, и стопа, нога, движение, дорога сразу образ какой-то идёт, движение, романтика, человек постигает пространство. И если мы посмотрим обувь там в Рим древний, там Египет, это всегда очень интересно вот старую обувь смотреть, там в России, лапать там, да? Ну, то есть очень интересно. То есть для человека обувь - это расширение его возможностей, потому что если сейчас любого человека раздеть, то всё, он как бы испытает шок. Сейчас обувь стала с чем-то обывательским, но на самом деле и когда это всё ручной труд, натуральный материал, это и хорошая кожа, то это м что-то уникальное. Человек, когда в такую обувь одевает и обувает, он испытывает именно вот это возможности, как вот продолжение рук инструмент, как вот посатиже продолжение рук там у юлего хирурга, то есть дополнительные возможности. Обувь также настоящая, она даёт дополнительные возможности. Поэтому вот это, когда ты берёшь обувь, идёшь в магазине, ты берёшь обувь, ты понимаешь, что это просто сделали для не для дополнительных возможностей, а просто, ну, для денег заработали. Там люди делают вал, ширпотреп. А если вот такая [откашливается] обувь, она, ну, не не хвалю, просто она должна быть как продолжение ваших возможностей, увеличение ваших возможностей для того, чтобы постигнуть разные пространства, [фыркает] защитить ногу. Не только защитить, но и легко преодолевать пространство и не терять энергию. >> Ну, для этого >> такое вступление лирическое.

[смех] >> Это так и есть. Поэтому долгое время у нас было написано, да, лозунг, в общем-то теряется до обувь, которую ты не видел, потому что, ну, такая вот обувь, всё-таки делать её очень дорого и тяжело, и трудоёмко, и долго, и вообще никто не хочет этим заниматься, на самом деле. >> Ну, по сути дела, практически убыточно, >> да, потому что [откашливается] очень сложный техпроцесс. Ээ, то есть есть компании, которые делают эту обувь, но она стоит в два раза дороже. Не просто так, когда ты делаешь продукт по себестоимости там равный в X2 дороже, а продаёшь его примерно так же, как обычный масмаркет, ну, конечно, всё сложно. Это всё сложно. То есть, по сути, всегда мы выживаем только за счёт того, что просто сами продаём обувь и всё. То есть никакой, вот, как я недавно на видео, да, говорил, то есть не выход на какие-топлейсы, ничего тут невозможен, да, за продукт есть в нём душа, есть особенное ощущение, даже вот если мы говорим кроссовок приятно, я вот сейчас стою в кроссовках, мне хорошо, но вот прошивной ботинок, в нём есть что-то особенное. Он как-то не объяснить, >> да, он по-особенному [откашливается] стоит. Вот и и он какой-то собранный. Он тебя держит и вот всё он с тобой. >> Я помню лет назад сюда приехала женщина, она первый раз одела. Приезжают каждый день разные ноги, и надо иметь очень большое количество вариантов примерить, чтобы понять, какая у человека нога, косточки, что ему подойдёт. Он должен почувствовать это. И она одела вот такой мы её подобрали, она прошлась и говорит: "У меня никогда не было такого ощущения. Это, говорит, совершенно другая обувь". А не смогла объяснить тоже. И я говорю: "Да, есть такой эффект, когда прошивная обувь рантовая и даёт какое-то спокойное такое состояние ноге, ты испытываешь защищённость". и хочется куда-то двигаться. У нас вот правило было такое, максимальное качество. Мы старались на этом и держаться. И я, в общем-то, когда поставлял, выигрывал все тендеры, когда поставлял рабочую обувь, тем, что держался максимального качества, заставлял поставщиков кожи и материалов, э, тоже не избавлять качества, как бы сам контролировал лично. И поэтому это ощущалось, вот это отношение твоё к производству, к к самому продукту, оно передаётся быстро. И то, те компании, которые у нас покупали для своих работников, это очень большое довольно количество. Они, конечно, нас давили ценой, потому что тендеры, там всё это конкурсы, но ээ они высоко ценили качество. А говорит, конечно, безусловно, самый лучший. И сами работники это подтверждали, которые их носили. И вот этот конёк мы использовали, перенесли потом дальше в в ББР, чтобы качество наше было максимальным. Но его очень тяжело соблюсти, чтобы не выскочить из рынка. >> Всегда была такая история, что мне, например, было сильно всё равно на себестоимость. То есть понятно, что когда ты не делаешь для тендера, а делаешь для людей, ты можешь там взять чепрачные стельки, взять, сделать подошву, взять подкладку там не свиной, а КРС нормальную. Это всё кратно уражает себестоимость. Но зато я прекрасно знаю, что ни одному обувщику мне нечего будет предъявить за этот продукт. Я сам им доволен. И вот он такой, какой мне хочется. И это важно. Есть возможность, да, за которую люди готовы деньги платить, но как будто мы до сих пор держим очень доступные цены. На самом деле >> у тебя сколько пар ходит? >> У меня года два точно ходит. >> О, что? У меня есть пары, которым там >> более 12 лет, наверно. >> А где у тебя туристы первые старые? Убраны уже? >> Да где-то, если ты искашь там, ну где-то поискать, тот тут есть, которым по по 15 лет парам. >> [откашливается] >> Ну я не то, что каждый день хожу, я люблю носить, когда обувь разная, чтобы нога всё время отдыхала от одно другое. >> Ну да. >> И потом стиль меняется. Сейчас мне больше нравятся дышащие модели, какие-то более перфорированные либо уги. Ээ как раз, хотя люди не очень популярная модель, но я считаю, что уги - это одна из лучших и удобных вообще, ну такая линий, потому что там мех и всё и лёгкая подошва. Ну, это извичная вот проблема художника, когда ты пишешь не на не на конъюнюктуру хорошую картину, и ты хочешь, но её дорого ты не можешь продать, как бы, потому что это либо ты должен каким-то стать очень модным художником, а здесь ты тоже будешь выкладываться в качество, но выскакиваешь опять же за цену рынка, потому что конкуренты давят масштабами там, ценой низкой. Ну, не все люди ценят, не все люди понимают, как бы даже просто по картинке или не все же даже, обладая обувью могут понять, почему там такая цена, не такая цена или что-то подобное. Ну то есть, ну нет, я прекрасно понимаю, что если человек покупает себе обувь за 5.000, мне нечего ему предложить, к сожалению. Ну, потому что >> обидно, сколько мы вот 30 лет >> и всё время ты пытаешься найти какой-то вариант, компромисс за ним, чтобы была очень доступная цена. Не получается, не получается никак. >> Это невозможно, >> да? Ну, это как вот хороший велосипед или хороший нож, хороший топор, хороший алкоголь, хорошая еда. Всё, ну, всё стоит определённых денег. к сожалению, потому что такова такова экономика, ничего тут не сделаешь. >> Ну, годы летят, прошло уже много лет, и как бы двигаемся. Всё равно, я думаю, что мы никогда не уйдём с этого курса ээ по качеству, потому что ну нет смысла >> делать из чего-то, >> да, >> из барахла.

[фыркает] >> Ну и всё равно, потому что есть, э, большое количество людей, да, клиентов, которые просто это ценят. У меня даже были случаи, когда я просто заезжал на какой-нибудь завод. Я помню заезжал на проходной просто останавливает меня охранник, который поднимает шлагбаум, нажимает кнопку Василий. >> Вот я не помню, но это было лет, наверное, уже там 15 назад. >> А, >> и он говорит: "Это вы делаете обувь, я вас знаю". А он вообще просто, я заезжаю на машине, откуда он знает? Он сотни людей там в час пропускает автомобили. Большая большое огромное предприятие. Я вашу обувь я говорю: "Ну да, откуда там знаешь?" Я я знаю, потому что вы мне я у вас увидел как-то много лет назад обувь в машине, когда осматривал, ну они же осматривали там машину и заказал себе. И я, говорит, её уже ношу там то ли 8 лет, то ли 12. Он сказал: "Я гот будет 12 лет ходить". Он говорит: "Ну вот смотрите". >> Ну если он немного по >> Ну он да, он сидит там открывает шлагбам. Ну, по сути, если [смех] если аккуратно носить, есть люди, которые просто аккуратно носят обувь. То есть у меня в целом обувь тоже живёт. У меня подошва улетает просто за 2 года уже, стирается. Ну, её можно заменить, понятно. Ну, всё равно есть цикл. А если ты спокойно ходишь, ну да, >> ну в этом минус. Опять же, опять же минус. Ты сделал хороший продукт, а и человеку его не надо менять. Он >> 5 лет может ходить.

[смех] >> Поэтому всё уже, всё уже просчитано. Выгодно делать дёшево. много не в России привозить, продавать сотнями тысяч пар и зарабатывать деньги. >> Вот эта модель вообще мне была такая гордость, что мой сын вообще такой вообще молодой совсем мальчишка выдал выдал такую пару. [смех] >> Это была чисто его продукция. >> Рокн-ролл. >> И даже как бы когда мы где-то выхватил эти кожи, я говорю: "Зачем тебе такие яркие цвета?" А говорит: "Не, это будет бомба". Я знаю, что я сделал. >> Я помню, это же долгий был процесс. Вот шьёшь, шьёшь, думаешь. Потом я говорю: "Нет, давай всё, нет, сделаем нос". Причём это он нужен этот, ну, заготовка уже была сшита. Я говорю: "Нет, всё, пришиваем нос, затянули". А и я помню, я вот его тогда ещё цех, там финишоры в середине стояли почему-то уже ночь, уже никого нет, я в наушниках. И тогда вот как раз охрененный выходил 3.000, они же вместе вышли. Я что-то полировал его, полировал, полировал, полировал, что-то думал, думал, думал, смотрел на него и придумал как раз имя. Ну вот название. Ведь в принципе с него же и началось, а началась традиция вот этих вот названий, имён, написаний. >> Как передать ощущения, >> да? То есть я вот я вот сидел и думал: "Вот а вот он вот такой, а как а как вот через экран передать вот эти все тексты? Они же нужны для того, чтобы ещё передать ощущение. Вот какой он, как объяснить вот какой он в руках, когда его не держали люди? И тогда, да, >> назвать модели очень сложно, так же как и картины. Картину картину напишешь, потом вот выставку делаешь. >> И мы с педагогом всегда думали, блин, как назвать. Надо же написать название картине >> лунный лун туман что вечереет закат нет на это название натюрморт как-то надо назвать тоже и натюрморт с перцем иногда долго кстати не можешь по мне нравилось что очень быстро находил название такие сочные яркие >> это не быстро ты просто ходишь 2 дня думаешь потом [смех] зано ходишь иногда неделю ну да ещё нет на самом деле это кажется быстро потому что ты же живёшь с этой парой с момента создания раскройки и так далее. У тебя есть там 2 недели, чтобы подумать, и ты уже там что-то себе нащупал, потом уже придумал, и вот вот оно ап поймал. Прикольно здесь, коне. >> Ой, да, >> девчонки постоянно тут тусили что-то. Вот в этом углу же синий шор стоял, помнишь? Полировка. Там колодки в этом шкафу остались ещё там какие-то колодки. Старые макеты лежат >> там. Да, уникала какие-то валяются. >> Тут только копни какие-то. О, это же колодка под О, это уг первые. Первые какие-то заношенные. Это колодка. О, смотри, вернуть [смех] >> вернуть. >> Кажется, её не вернул. Слушай, это же это босоноглагая обувь. Ээ, вы думаете, что кто-то что-то изобрёл? >> Остались тоже. Видишь коробки ещё? Да. Да, да. Здесь >> смотри измерения. >> [смех] >> Да, я помню. Это я искал [откашливается] как раз колодку суперширокую, которая лапать у нас. А это были какие-то здесь мне не понравилось. Она очень узкая, низкая здесь наёме. Тобращий ботиночной, >> да? А это колодка под метнос, кстати. Вот у неё выимка специальная. Вот сюда ставится металлический нос. >> Бакеры заказывали. >> Это савтеповская колодка ещё 5А. А для гвоздевого метода, по-моему, она подходит, ну, под подошву, помнишь, где дырки такие ещё грузи, >> да? Металлическая стелька ещё >> ставилась, потому что очень многие заводы тоже просили металл, стельку и подносок. >> Ну, мне кажется, сейчас ээ было бы интересно сделать линейку с медносом, опять вернуть всё это в каких-то формательными подносками. >> Нет, я я хочу гадость сделать. Ну это тоже вечная тема хорошие гады такие вот он, знаешь, настоящие прямо вот гады, гады. >> Хотя не знаю, как бы, >> ну это интересно. >> Я считаю, что должна быть лёгкой, изящной и >> каждому своё. А я считаю, что каждому своё. >> Ну это огромная часть рынка. А я знаешь, что хотел тебя спросить. А ты не жалеешь вообще, что занялся обувью? >> Что вся жизнь прошла в ботинках? >> Ну да, да, >> на самом деле. с картин, да, меня как раз сейчас гложит, потому что я думал, ну вот я сейчас тут сделаю, решу задачи по обуви и дальше вернусь к живописи, а потом это всё затягивает и дальше, и дальше. И так уже проскочила вся жизнь. И >> обувь затягивает.

[откашливается] >> И, короче, [смех] ну это настоящая как бы тема тема. >> Это я я знаю, что так много людей получили. >> Она привязана к земле, она как бы врождена самой деятельностью человека. Поэтому это не искусственное что-то обувь. И когда она вот такая, то это приносит удовлетворение, когда человек уходит от тебя, он довольный. Ладно, >> надо продолжать. >> Ты не жалеешь, я не жалею. Работаем дальше, друзья. [смех] >> Да, работаем дальше. >> И вот эта линия, она должна, она вечная, мне кажется, это тема такой основательной обы. Ну да, главное, чтобы у людей хоть чуть-чуть оставались деньги на хорошо обувь. Ну они всегда, я думаю, будет будет спрос. >> Ну да, >> если ты делаешь качественный продукт, это всё равно ценится, даже спустя годы. И чем дальше, тем лучше. >> Неприходящая ценность >> 10 лет много. Много. Ну как бы мало, но много. А если в сумме >> сколько пар, сколько? >> Нет, нет, вообще вообще за всё время я даже не помню, потому что я родился уже была обувь. Мои детские воспоминания - это ещё гараж на художников. И там тоже была обувь. Старый старый Volkswagen Passat. Вот эта вот ещё щука лыжа большая. И там он тоже постоянно был забит обувью.

[смех] >> Да. Да, >> получается, да. Очень >> все удивлялись в гараже у него там на художников. Что как у нас? >> Видите, успешный успешный [смех] бизнес всегда идёт по гаражу. >> Через гаражи. Ну а что? Где? Надо же помещение. >> Ладно, спасибо. Ну, двигаемся дальше. >> [музыка] >> Давайте >> [музыка] [музыка] >> เฮ [музыка] >> [музыка] [музыка] >> S [музыка] >> [музыка]